刺繡工藝是中國勞動婦女用原始簡單的針線為基本工具，經(jīng)過千百年的傳承，形成的獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。荷包、鞋墊是眾多民間刺繡品中的代表，小小的荷包、鞋墊寄托著無數(shù)婦女不盡的情思與祈禱，當(dāng)她情竇初開的時候就飽含深情地精心繡作香囊、荷包、鞋墊送給心愛的人。以民謠為證：“七彩花線細(xì)又長，納雙鞋墊送情郎，物輕人重奴情深，伴君穩(wěn)步走四方。七彩花線細(xì)又長，奴家日夜繡花忙，黃連怎知相思苦，萬線千針寄鴛鴦。七彩花線細(xì)又長，情人行商在他邦，莫踏野花勿重財，橘子紅了還家鄉(xiāng) 。”這是中國古代婦女含蓄表達(dá)愛慕、相思情感的方式。 不僅如此，作為一門藝術(shù)，刺繡作品的造型必然 是源于生活，然而不論其內(nèi)容是動物、植物、人物故事，還是建筑、器物、文字、象形圖案，刺繡作品必然表現(xiàn)出藝術(shù)高于生活的內(nèi)涵——從幾乎所有的刺繡作品中，都可以看出人們將天地先賢、良辰美景等令其祈福吉祥的景愿進(jìn)行了抽象化、理想化的處理。

手工刺繡在當(dāng)今社會還是非常有發(fā)展前景的。手工刺繡早在90年就已經(jīng)遠(yuǎn)銷海外，現(xiàn)代有手工刺繡的繡莊作坊開發(fā)了大型手工雙面繡用于制作大型手工刺繡地屏，但是這類產(chǎn)品由于尺寸很大一般做工都不是很精，因為這些手工刺繡產(chǎn)品的投資都很大，一些小的繡莊的實力有限往往只投資低檔品，大小造型和構(gòu)圖看上去是一樣，但是細(xì)看就會發(fā)現(xiàn)相差甚遠(yuǎn)，一些比較有規(guī)模的刺繡企業(yè)他們有實力，他們把手工刺繡地屏也做成精品，而且還不急于售出，他們的利潤要比一些小繡莊高許多，小繡莊降低成本的唯一方法就是壓繡娘的錢。而手工刺繡的產(chǎn)品又可以分為一般市場級和大師級，而大師級手工刺繡一般全部是普通繡娘繡制，只是在關(guān)鍵的地方指點(diǎn)一下。隨著繡娘人數(shù)的減少，繡娘也越來越掌握主動，可以選擇自己喜歡的雇主。而雇主也越來越照顧繡娘。

在機(jī)械化作業(yè)頻繁的今天，花五六月甚至一兩年去完成一件手工刺繡是需要恒心和耐心的。

工藝師由于眾多的社會應(yīng)酬是沒有時間單獨(dú)完成一件作品的，書法家和畫家的作品是沒有請其他人或者外包給其他人完成的，而手工刺繡和其他手工藝作品動輒幾個月半年完成一件，一件大的作品所花人工就要幾百工和上千工。真正高水平的手工刺繡名家她們是管理好和協(xié)調(diào)好每個繡娘做什么要什么線，而不是自己坐下來一針一線的去繡。

收藏名家手工藝品包括手工刺繡要分清檔次和品種，一件大的東陽木雕都有幾十名木工和雕花工一起完成。而作品出來以后往往說是某某雕刻大師完成。那些技藝精湛工匠永遠(yuǎn)只是一個默默無聞的工人。手工刺繡也一樣，一件的手工刺繡是要把線分成幾絲來完成，如果沒有出名的繡娘只有在年輕的時候眼力好的時候才可以掙工錢。